| 行業(yè)大話 | 讓人摸不清頭腦的衣服尺碼 |
| 服裝知識 有18773人參與 2006年10月14日 來源: 中國紡經(jīng)網(wǎng)-微服網(wǎng) 進入社區(qū)交流 |
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| 荷蘭著名建筑師Rem Koolhaas與他的建筑師團隊OMA在《S，M，L，XL》一書中，探討不同體量的建筑在設計上所采取的不同策略。然而，當我們置身時裝精品店，小心翼翼地翻看價格標簽的時候，同樣不會忘記在衣領處檢視一下S、M、L或者XL這些代表尺碼的字母。
一個城市當然是由不同體量的建筑所組成的，然而讓人吃驚的是，一個人的衣柜竟然也是由不同尺碼的時裝所組成的。
我，一個中等身材的亞洲男性，衣柜里懸掛著的時裝竟然擁有XS、S、M、L這些截然不同的尺碼。
SIZE 46，時裝的極限
成衣永遠無法像定制服那樣為客戶量體裁衣，但相較于由S、M、L、XL等英文字母所組成的時裝尺碼，外褲和外套的尺碼相對精準。
以我常在2尺3到2尺4間游走的腰圍，size 46是永遠不會出錯的選擇。然而對于一個身高175公分的亞洲男性而言，這個尺碼絕對不值得夸耀，雖說談不上“胃比胸高”，至少已經(jīng)“胃與胸齊”了。
Karl Lagerfeld曾經(jīng)說過，時裝是為size 48以下的人準備的。當我在慶幸自己還沒被歸入穿什么都難看的陣營時，卻意外地發(fā)現(xiàn)size 46永遠不是上海時裝精品店的主流尺碼。我往往在滿衣架size 48的精品店里徹底絕望而向店員尋求幫助的時候，她們如臨大敵一般地一陣忙亂，又是進倉庫，又是打電話，只是為了調集一條size 46的西裝褲。
由此可見，上海的精品男裝幾乎是為“胃比胸高”者準備的，全面超過Karl Lagerfeld所言的極限。原來，在上海，每一件精品男裝包裹的都是一粒臃腫的身體。要知道，大阪的Dior Homme精品店滿眼望去可都是size 44啊。
XS，身材歧視
Karl Lagerfeld所設定的時裝尺碼極限，是在修身剪裁主導男性時裝美學的當下。男人們開始對自己的體形斤斤計較，能塞得進小一號的服裝，是件可以滿足虛榮心的事。然而有一個品牌的男裝，簡直讓人虛榮心爆棚——Ann Demeulemeester。
2006 春夏季的Ann Demeulemeester推出數(shù)款dirty pink T恤，相當討人喜歡�？梢粏柕陠T，居然只得XS和S兩種尺碼，勉為其難地拿起一件S去試穿，心想只要不太離譜，肯定掏銀子埋單。然而“靈異事件”發(fā)生了——這件size S對我而言居然還有富裕。于是，我興高采烈地抄起一件XS走進了試衣室……嘩，買衣那么久，我第一次意識到居然XS才是我的正確尺碼！
并不是所有的設計師時裝都遵循標準化的尺碼，即便是地域差異而產(chǎn)生的尺碼標準不一，但也絕無可能像Ann Demeulemeester那樣錯得離譜。如果說Dior Homme是歧視胖人的，那Ann Demeulemeester歧視的便是“小” 男人。若是平時以標準的size S為尺碼的人，一定在Ann Demeulemeester這里，無衫可穿，只能巴巴地指望Ann姐姐推出童裝。
S，全球一體化下的特例
絕大多數(shù)時候，size S對我而言絕對是鏡花水月。然而在我的衣柜里，size S的服裝卻并沒有缺席，而且我也肯定這些size S的服裝也不是為我沐浴后的女友準備的。
英國運動品牌Fred Perry在款式上與Adidas、Nike并無本質的區(qū)別，當胸一只雙穗圖案卻是英國土產(chǎn)的明證。由于英國人生得膀大腰圓，因此Fred Perry的尺碼硬生生比全球標準碼做大一號， Size S的運動外套，恰是亞洲人的size M。
全球一體化是時裝的大敵，跨國撞衫的機會越來越頻密。雖說Fred Perry未必真的那么好，至少并不國際的尺碼，亦是未被全球一體化污染的明證。
雖然多了來回試穿的麻煩，但“不標準”才是時裝的真諦。與其滿世界都是Adidas和Nike，不如穿著Fred Perry上街，心里想著的是：這是英國牌、英國貨、英國造，在中國撞衫的機會少之又少。
M，剪裁風格的標尺
不可否認的是，每個人的心中都有一個屬于自己的國際標準碼，對我而言，衣柜的主流仍舊是size M。但同樣的size M，大小依舊千差萬別，有的正正好好，有的緊繃繃，有的卻還有些松垮。問題卻不一定出在尺碼的標準上。
設計師時裝與大眾時裝的最大區(qū)別便在于剪裁。一個品牌的美學訴求，完全體現(xiàn)在剪裁上，有的喜歡緊些緊些再緊些；有的則喜歡寬松寬松再寬松。在面對從未嘗試過的新品牌，試穿是了解品牌剪裁風格的必要手段。 Raf Simons的男裝，明明肩線已經(jīng)嚴絲合縫，可視覺效果就是像極偷穿了哥哥的大衣服…… 事實上，設計師時裝就是有這樣的本事，讓人在反復試穿的時候，心里打了許多問號，可最終乖乖掏錢買下的，還是那件看上去怪怪的 size M。
所以，看雜志和看服裝秀都不足以取代真金白銀買衣的經(jīng)驗。那些只差一點點的剪裁，肉眼凡胎怎么辨認得清，不上身，不能得精髓。衣服這件事之所以好玩，便在于一看二摸三上身。
L，時裝世界無大同
開創(chuàng)把衣服做小一號之先河的非Dior Homme莫屬。我買Dior Homme的衣服都要試到size L才罷休。如果說Ann Demeulemeester的服裝是歧視瘦人的，那Dior Homme便是歧視胖人的。先前曾看到過一個胖子挺著個大肚子，穿著Dior Homme的小蜜蜂T恤跑來跑去，視覺效果相當奇異，已經(jīng)與 Dior Homme所推崇的“瘦骨嶙峋”的時裝美學完全背馳。于是，最終叫人確信，多金并不能帶來好品味。
時裝雕塑的是身體外部的造型，卻也不能忽視身體本身的造型。80年代，Bruce Weber那些以運動員為模特的時裝照片，使中產(chǎn)階級意識到，完美的身體才是時尚的終極解決之道，于是一股塑身熱潮蔓延開來。
而今時今日，Dior Homme的走紅，實則是向世界提出完美人體的新觀念，要不然Karl Lagerfeld不會為了擠進Dior Homme的時裝而瘋狂減肥。
不要相信時裝能遮蓋身體缺陷的神話，Comme des Garcons是實驗性的不正常剪裁，如果不怕被視作“異類”盡管嘗試；Yohji Yamamoto是“民工剪裁”，如果不怕被當作扛大包的，盡管嘗試； Issey Miyake是面料決定造型，換種面料試試？照樣讓你的肚腩無所遁形。
因此，外修好品味，內修好身體，同樣重要。
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