| 設(shè)計(jì)同行 | 大話服裝設(shè)計(jì)師，性別是問題嗎？ |
| 服裝知識 有6246人參與 2007年9月1日 來源: SOHU-時尚雜志社-微服網(wǎng) 進(jìn)入社區(qū)交流 |
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| 男設(shè)計(jì)師真的又多又好嗎？
可能沒人做過確切的數(shù)字統(tǒng)計(jì)，但我們寧愿相信從數(shù)量上和質(zhì)量上男設(shè)計(jì)師都超出女設(shè)計(jì)師這個一貫的結(jié)論。
這里沒有絲毫貶低女設(shè)計(jì)師的意思。早在上世紀(jì)初到三十年代就有了像Vionnet、Schiaparelli、Coco Chanel等眾多女前輩。到了當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)大師輩出的80/90年代，不僅出了像Armani、Versace、Valentino和Karl Lagerfeld這樣的設(shè)計(jì)中堅(jiān)，也有像Miuccia Prada、Jil Sander、Vivien Westwood、Sonia Rykiel和川久保玲這樣的現(xiàn)代時裝的女性領(lǐng)軍人物。直到上世紀(jì)末，女設(shè)計(jì)師都算是一道風(fēng)景，包括Donna Karan、Versace小妹Donatella和Krizia 的Mandelli等等。
在時尚多元化和高級時裝成衣化的潮流下，跳出更多的新生代女設(shè)計(jì)師——先有Stella McCartney，后有Phoebe Philo、Luella，再加上眼下的Frida Giannini和Ivana Omazic，時尚圈里好像一下子變得重女輕男。McCartney和Philo二人原先均在Chloe任職，先是有著明星爸爸的McCartney從老Karl 手中接過了Chloe藝術(shù)總監(jiān)職位，當(dāng)年只有28歲，風(fēng)頭之強(qiáng)可謂一時無二。McCartney離開后Philo由副手扶正，結(jié)果出人意料——兩年下來把Chloe帶到了從未有過的高度。業(yè)績翻番之時卻成了Philo急流勇退回家照顧寶寶之刻。此舉輕松當(dāng)上了05年時尚熱門話題（Fashion Gossip）冠軍。不過還得佩服Philo的東家，真會把壞事變好事：直到現(xiàn)在接班人選的猜測還不時見于報(bào)端。此事處理的高調(diào)姿態(tài)不亞于當(dāng)年的Ford離開Gucci，Chloe借此又好好的宣傳了一把。05年還有一女備受關(guān)注——Luella Bartley，同樣是來自英國，和Philo還是閨中好友，在祖國時還是無名小輩，轉(zhuǎn)投到另一塊時尚陣地紐約很快顯露了頭角（這兩年大批歐洲、亞洲年輕設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)到紐約發(fā)展，使其成為一方活躍的時尚熱土）。她的英式女孩形象為今天的Girly大潮推波助瀾，在美國擁有粉絲無數(shù)。
熱門女設(shè)計(jì)師讓時尚界發(fā)燒
說到06年新的熱門女設(shè)計(jì)師非Frida Giannini和Ivana Omazic莫屬。二人年齡相仿又都是新官上任，被期望值相當(dāng)高。有人拿兩人和Philo相比，我看不太恰當(dāng)。Philo設(shè)計(jì)個人風(fēng)格突出、影響力大而且已經(jīng)“功成而退”，而這兩位可以說才剛剛開始，等待她們的變數(shù)還很多，一切還要看年終老板賬本上是紅還是黑。不過她們兩個比起前任們來說還是聰明和運(yùn)氣多了。其實(shí)很多東西是天生的，幾季下來她/他的風(fēng)格就自然而然地形成了，就像Tom Ford在時Gucci的風(fēng)格其實(shí)就是Tom Ford自己的風(fēng)格，即Tom Ford for Gucci。如果他的繼任者還想設(shè)計(jì)Tom Ford for Gucci那幾乎是不可能的，因?yàn)閮蓚�設(shè)計(jì)者的情況根本不同。同樣的“雙G”logo和印花圖案，不同的人玩起來自然效果不同，這也正是設(shè)計(jì)師個人能力的顯現(xiàn)和時尚潮流得以滾滾向前的根源。不明白這一點(diǎn)的設(shè)計(jì)師還是有點(diǎn)笨，所以Alessandra Facchinetti 的“短命”是不可避免的和不令人吃驚的了（很多成功設(shè)計(jì)師走后的第一個接任者總是“夭折”，而第二繼任的人則較順利，除了上面提到的Gucci以外，Jil Sander和Burberry都曾有過類似的命運(yùn)）。Frida聰明地接受了教訓(xùn)，于是06春夏——她的第一個Gucci秀上（她為Gucci作的處女秀是05年的Resort系列，但不對外發(fā)布）就擺脫了90年代Gucci黑暗加色情的調(diào)子，性感的同時加入了自己的清新風(fēng)格和年輕化的廓形比例，贏得了一個碰頭彩。
不過不要以為Frida就此上了正道，她的第二個Gucci秀，也就是最近的一場06秋冬發(fā)布還招來了評論家們懷疑的目光。皆因整場秀從發(fā)型化妝到音樂燈光，從源自70年代藝術(shù)搖滾的靈感到充滿Techno風(fēng)格的幾何圖案，從Jersey面料超短裙到及地的裘皮大衣，都讓人無法不想到深諳此道的Versace和Cavalli。要知道，高級時尚Hi-Fashion里就怕一個“像”字，當(dāng)?shù)筱@的時尚記者和苛刻的買家發(fā)現(xiàn)你锃亮的招牌和高人一等的價格下面只是些似曾相識、缺乏新意，甚至和誰誰相似的服裝時，先是持懷疑的態(tài)度，隨后就是堅(jiān)決地不買賬了。媒體們對Frida的這場秀的評價褒貶不一，但至少我們看到Frida沒有堅(jiān)持上一場的風(fēng)格，也就是說Frida給新Gucci帶來的是什么——到現(xiàn)在我們還是有些糊涂的。
男女大不同，設(shè)計(jì)一大同！
單有出眾的設(shè)計(jì)才華不足以使你登上服裝設(shè)計(jì)的最高峰。高水平的設(shè)計(jì)師應(yīng)善于堅(jiān)持自己風(fēng)格，堅(jiān)守自己的陣地，甚至有堅(jiān)持把丑說成美慢慢地它就美了的能力——這也可以理解為一種預(yù)測流行、制造流行的能力。想想那個不斷在顛覆人們視覺習(xí)慣的Galliano吧；再想想略帶神經(jīng)質(zhì)的McQueen，大智若愚的Nicholas Ghesquiere……這些應(yīng)該就源自男女設(shè)計(jì)師最基本的不同吧。當(dāng)然也有許多女設(shè)計(jì)師出類拔萃，但她們身上恰恰具有了這種韌性，就像Muccia Prada和Jil Sander，還有那令人敬佩的Marni設(shè)計(jì)師Consuelo Castiglionli——這位慢熱型的女設(shè)計(jì)師已被許多媒體看作是第二個Muccia Prada。她看似家庭主婦，卻有著對服裝非凡的熱情和別具一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格。如果回頭翻看她近10年的秀你會驚覺她當(dāng)時對未來流行發(fā)展的洞察力，以及她對自己設(shè)計(jì)哲學(xué)的那份執(zhí)著 ——從默默無聞一直堅(jiān)持到浮出水面。大多數(shù)女設(shè)計(jì)師以更為深沉的態(tài)度“慢工出細(xì)活”，她們的設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)從對女性自身的理解出發(fā)，更側(cè)重于含蓄的實(shí)用方向，更值得細(xì)細(xì)玩味。
而那些達(dá)到較高水平的男性設(shè)計(jì)師，往往以逼人的氣勢和夸張的手法體現(xiàn)站在女人對面的感受，輕易地博得更炫更張揚(yáng)的第一印象。不過他們往往多是游離在第一和第二性以外的第三性或是中性，這里不單指他們的性取向，更是他們對藝術(shù)和時尚的追求超越了常人。因?yàn)楦呒墪r裝和高級成衣恰恰都是脫離普通人和普通生活的——它們都處在金字塔的最高處。高水平的女設(shè)計(jì)師則表現(xiàn)為一種本性的回歸，可以是俏皮可愛的女孩，如Betsey Johnson；也可以是位優(yōu)雅的母親，如Diane Von Fursternberg、Carolina Herrara 和Vera Wang；或者兩者兼有，如Prada 和Consuelo Castiglionli。
總之， 雖說時尚界是個名利場，但她更是個生意場。不應(yīng)光注意設(shè)計(jì)師和哪個影星關(guān)系好，更要看消費(fèi)者買不買賬。Donatella的明星朋友越來越多，仍擋不住家族生意的起伏；十幾年來Muccia Prada依然不改她的內(nèi)向與羞澀，但她于當(dāng)今時尚界的領(lǐng)袖地位仍無可取代。說到底，時尚潮流兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，時尚人群來來去去，時尚的市場卻在那里安然不動，像一塊試金石，反映著設(shè)計(jì)師們的真才華、真感覺，不論你是超女或超男。
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