| 時尚觀察 | 說不盡的脫衣秀，讓男人如此瘋狂[圖] |
| 服裝知識 有5112人參與 2007年9月15日 來源: fzxm-三聯(lián)生活周刊-微服網(wǎng) 進入社區(qū)交流 |
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2003年11月6日，《衛(wèi)報》的一則報道說，法國一家久負盛名的內(nèi)衣店為了確保售出的商品達到最佳的使用效果，請來專業(yè)的脫衣舞演員免費向女顧客傳授脫衣技巧，因為“女性買內(nèi)衣是為了穿，更是為了脫。要想在脫長褲的時候不顯得滑稽并不容易”。在國外，更有一些健身中心開始教女性跳類似脫衣舞的健美操，據(jù)說這樣可以讓女性坦然接受自己的身體，變得更加自信。給自己心愛的男子來一段表演，已經(jīng)變得跟寫一封情書、唱一段情歌一樣自然、普遍。
成長于上世紀60年代之前的美國人還沒那么開放，在自己家里是看不到脫衣舞的，要“晚上跟伙伴們一起從窗戶爬出家，趕往新奧爾良看街上舞女上演她們的固定劇目，然后在母親叫我們起床前鉆回被窩，她們敏銳的鼻子往往能聞到我們身上揮之不去的煙味和酒味。我記得我看到了坎迪·巴爾，可那也許是坎蒂·巴爾，或者是坎狄·巴雷，誰知道呢，一個人走紅了就有無數(shù)人叫一個發(fā)音類似的名字。如果當初知道一個時代行將結(jié)束，我會看得更多”。
牛津大學出版社出了《說不盡的脫衣秀》（The Untold History of the Girlie Show），作者是戲劇學女教授雷切爾。她眼中的脫衣舞跟流行的色情表演不可同日而語。在30年代，多數(shù)表演者“在臺上走來走去，仿佛是在琢磨浴缸是否放滿了水”。也有人跳起來像是“晚餐吃的是炸藥”，旋轉(zhuǎn)中裙擺被轉(zhuǎn)到無法超越的高度，當時報紙的戲劇評論說:“她看上去就像一架雙引擎轟炸機。”
脫衣舞讓女性在臺上展示自己的嫵媚，讓鄉(xiāng)下姑娘也得以實現(xiàn)自己的美國夢，當然，并不是所有的脫衣舞娘都是德藝雙馨的。羅西塔·羅伊斯（Rosita Royce）訓練了7只鴿子，表演時它們振翅飛翔，銜走她晚禮服上七七八八的零碎，后來這7只鴿子被人用氣*打成了篩子，眾人的目光都對準了“美酒姑娘”Tirza，因為她曾為自己用酒洗澡不及羅伊斯馴鴿子那么有創(chuàng)意而發(fā)愁。這位姑娘到底是被冤枉了還是就是真兇已無從查考，但妒火中燒的伊萬杰琳確曾用斧子砍碎了德文娜能容550加侖水的水槽——表演時她像美人魚一樣在里面裸泳。
脫衣舞是美國上世紀20年代的爵士時代到60年代性解放時期盛極一時的娛樂，剛開始它更接近于歌舞雜耍而不是色情表演，后來有了裸體芭蕾，演員遮遮掩掩地拿著羽毛扇，舞臺上放起氣球充當肥皂泡。1907年，歌舞大王、百老匯頂級的制作人佛羅倫茲·齊格飛(Florenz Ziegfeld)對法國的舞臺表演加以美國化，率先推出“富麗秀”(Follies)。他還拋出“讓美國姑娘光艷照人”(Glorifying the American Girls)的口號，安排男歌手對著姑娘們唱“可愛的姑娘像動聽的歌”。 1936年奧斯卡最佳影片《歌舞大王齊格飛》講的便是齊格飛的故事。同年，羅斯·李在一場富麗秀中唱道:“要想當好脫衣舞娘，先讀幾年圣賢文章。”這一唱讓脫衣舞變得很有文化、很高深，她本人身體力行，孜孜不倦地研究藝術(shù)史、古典芭蕾和人類學，到40年代她開始為《紐約客》創(chuàng)作短篇小說。
作者說美國人跟歐洲人對待裸體有著不同的態(tài)度。1868年英國“金發(fā)女郎”表演團讓美國觀眾一怔，英國姑娘個個體形豐滿，而且是越豐滿的跳起來越震撼、越性感。1899年，另一個表演團的經(jīng)理吹噓說他手下的姑娘個個體重超過200磅。在法國，裸女會擺出各種造型，麗都俱樂部的特色就是歌舞女郎精心擺出舞臺造型。就在幾年前，麗都的姑娘們光著身子擺出了興登堡空難的場景。各種藝術(shù)表現(xiàn)形式里都有莎樂美的身影，最初是《圣經(jīng)》里的記載:希律王被莎樂美的七重紗舞給迷住了，愿意滿足她任何要求，結(jié)果她提出的要求大大出乎他的意料:為了給母親復仇，她要施洗約翰的頭顱。后來又有了王爾德的劇作、理查·斯特勞斯的歌劇、艾拉·內(nèi)吉姆瓦出演的電影。莎樂美以脫衣舞的形式在美國上演時，連很有身份的主婦都被打動了，人人都想看復仇女神如何摘掉她的七重紗。
到20世紀50年代，脫衣舞成了男性知識分子最喜歡的研究對象，尤其是在法國。羅蘭·巴特分析脫衣舞的神話內(nèi)涵說:“女人脫到全身赤裸時，就失去了性感。性感只有在沖突與矛盾中才能成立，它永遠只能是引而不發(fā)的�！庇终f，“赤裸是女人一種自然的衣裝，它到最后會累積成重獲一種肉體完美純潔的狀態(tài)”。當日的盛贊如今成了悼亡。
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